当韦斯·安德森(Wes Anderson)从巴黎来到法国南部的戛纳电影节(Cannes Film Festival)时，他和他的演员们并没有住在戛纳的豪华酒店里，而是沿着海岸走一个多小时，远离电影节的喧嚣。
“当我们昨天到达这里时，我们来到了一个平静、祥和的酒店，”安德森在接受采访时说。“我们只有一个小时的路程，但这完全是正常的生活。”
在韦斯·安德森(Wes Anderson)的电影中，正常的生活可能意味着不同的东西，而在他的新片《小行星城》(Asteroid City)中，这种意义可能会加倍。它是安德森最迷人的作品之一，层次丰富，以50年代为背景，融合了科幻小说、世纪中叶的戏剧，以及从鲁尼曲调到《黑岩的坏日子》(Bad Day at Black Rock)等大约100种其他影响。
《小行星城》将于6月16日在戛纳首映。安德森和他的明星阵容——包括杰森·施瓦茨曼、斯嘉丽·约翰逊、汤姆·汉克斯、史蒂夫·卡瑞尔、玛格特·罗比、布莱恩·克兰斯顿、杰弗里·赖特和阿德里安·布罗迪——一起乘坐大巴到达。
这部电影由安德森与罗曼·科波拉(Roman Coppola)合写，故事发生在西南部的一个沙漠小镇，一群人因为各种各样的原因聚集在一起，可能是观星大会，也可能是一辆坏了的汽车，其中一些人心怀无法言说的悲伤。但即使是这个故事也是俄罗斯娃娃小说的一部分。这是一部正在上演的戏剧，它本身正在被拍摄成电视广播。
所有这些都是说，《小行星城》将为所有以安德森独特的立体画风制作的抖音视频提供新鲜的素材，用于新的社交媒体复制品，无论是人造的还是人工智能制作的。在《小行星城》在戛纳首映的前一天，安德森在接受采访时谈到了那些Tik Toks，以及《小行星城》的风格和灵感的其他问题。《小行星城》是一部晒干的、忧郁的作品，具有安德森的复古风格。
安德森说:“我确实觉得这可能是一部值得看两遍的电影。”“布莱恩·德·帕尔马第一次很喜欢，第二次的反应要强烈得多。但你能说什么呢?你不能拍完一部电影后说，‘我觉得最好让每个人都看两遍。’”
＿＿＿
美联社:在你还不知道外星人的存在之前，就读到电影的片头“杰夫·戈德布鲁姆饰演外星人”真是一种享受。这似乎说明了什么。
安德森:我们很自然地在争论是否有必要在片头加入这个。我说:“你知道，这是件好事。”这是一个小小的伏笔。在我们的故事中，这不是一个扩张的角色。但这部电影对我和罗曼来说，有一部分与演员和他们所做的奇怪的事情有关。当你表演的时候，这意味着什么?如果有人可能写了一些东西，然后你研究它，学习，然后你有一个解释。但本质上，你把自己放在电影里。然后你让一群人把他们自己放进电影里。他们有自己的面孔和声音，他们比任何东西都要复杂，甚至比人工智能所能想出的还要复杂。人工智能必须了解它们才能发明它们。他们做的这些感情上的事情对我来说是一个谜。我通常站在后面看，而且总是很感人。
美联社:外星人可能预示着“小行星城”的末日，并且在该地区进行了原子弹试验。这是你心目中的末日电影吗?
安德森:世界末日的东西都在那里。可能根本就没有外星人，但人们肯定对他们有浓厚的兴趣。当然有原子弹爆炸。刚刚发生了我想我们可以说是人类历史上最糟糕的战争。我记得有一次我对罗曼说:“我认为，这些人中不仅有一个人遭受了某种他完全没有意识到的创伤后压力，而且他正在以一种最终会在伍德斯托克音乐节上结束的方式与家人分享这种压力。”而且:他们都应该武装起来。所以每个人都有手枪。
AP:也许从《布达佩斯大饭店》开始，你似乎在俄罗斯娃娃电影中添加了越来越多的帧，一层又一层。相比之下，你的第一部电影《瓶子火箭》和《拉什莫尔》开始显得更现实了。你觉得随着年龄的增长，你的电影会变得越来越精致吗?
安德森:最终，每次我拍一部电影，我只是想弄清楚我想做什么，然后弄清楚如何让它做我想做的事。这通常是一个情感上的选择，对我来说通常是很神秘的。对我来说，拍电影最即兴的部分就是写剧本。我有一种迷恋舞台指示的倾向，电影里没有。《大布达佩斯》有很多层次，《法国派遣》当然有。这个实际上被分成了两层，但还有更复杂的层。我们知道主要的电影是戏剧。但我们也有幕后制作的剧本。还有一个人告诉我们，这是一个假想的戏剧的电视广播，实际上并不存在。我不想让它变得复杂。我只是在做我想做的事。
美联社:你看过所有以你的风格制作的TikTok视频吗?他们无处不在。
安德森:不，我还没看过。实际上，我从未见过任何TikTok。我没见过和我有关系的人也没见过和我没有关系的人。我还没有看到任何与我有关的人工智能类型的东西。
AP:你可以把它看作是新一代发现你的电影。
安德森:我不看这些东西的唯一原因是，它可能需要我一遍又一遍地做同样的事情。我们被迫接受，当我拍电影的时候，它必须由我来拍。但我想说的是，任何时候，只要有人对我这么多年来制作的电影表现出热情，那就是一件好事，一件幸运的事。所以我很高兴拥有它。但我有一种感觉，我只会觉得:天哪，我在做什么?所以我保护自己。
AP:在你的电影中，人们有时会忽略那些在如此精确的世界中运作的角色，他们有着深刻的缺陷和喜剧性。华丽的场景可能是准确的，但人都是不完美的。
安德森:无论如何，这是我所渴望的。最后，对我来说更重要的是它是关于什么的。我花在写剧本上的时间比制作电影的时间多得多。对我来说，演员才是一切的中心。你无法模拟它们。或许你可以。如果你看看人工智能，也许我就会发现你可以。
AP:在《小行星城》中，你把对完全不同的想法的兴趣结合在一起——50年代山姆·谢泼德的戏剧和自动取款机。这样的组合是怎么发生的?
安德森:我们有一个想法，我们想做一个50年代的背景，它有这两个方面。一个是纽约剧院。这是一张保罗·纽曼穿着t恤坐在演员工作室的椅子上的照片。它讲述的是夏天的股票世界，在它的幕后，还有那些建了起来却从未有人搬进去的城镇。这就变成了东海岸，西海岸，剧院和电影院。这里有一系列的二分法。其中最重要的一点就是我们想为杰森·施瓦茨曼创造一个不同于他之前所做的角色。制作一部电影所需要的东西，最终会变得太多，甚至无法确定。这么多东西被加入到混合中，我喜欢。这部电影的部分内容是关于生活中你无法控制的东西。在某种程度上，电影的发明就是其中之一。
